Astrud Gilberto y el largo verano de la bossa nova - Cultural - ABC Color

Cuando acompañó a su esposo, el músico de bossa nova Joao Gilberto, a los estudios A&R en Manhattan para grabar el álbum Getz/Gilberto con el músico de jazz Stan Getz en marzo de 1963, y el productor Creed Taylor preguntó quién podía cantar en inglés «Garota de Ipanema», de Tom Jobim y Vinicius de Moraes, la joven de 22 años se ofreció. Lea más: Las fusiones de jazz y bossa nova, las clases de baile de bossa nova, los riffs pegadizos de las big bands que empezaron a incluir bossa nova en sus repertorios adaptaron el estilo a la industria del entretenimiento a tal punto que perdió valor como signo de estatus, pérdida que el sello Verve intentó compensar con una bossa más «auténtica», más «brasileña», menos «comercial». La voz de Astrud cantando los versos de Vinicius en inglés, y el sonido familiar del saxo tenor de Getz presentando los músicos brasileños al público estadounidense fueron claves del éxito comercial del álbum, al tiempo que la participación de João y Astrud prestaba a la bossa nova de Getz y, por extensión, a la de Verve la deseada «autenticidad». El inglés con acento extranjero de Astrud, que volvía las canciones de bossa nova comprensibles al tiempo que exóticas, la ayudó a hallar un nicho en el mercado estadounidense y grabar para Verve varios álbumes, empezando por The Astrud Gilberto Album (1965). así, Ruy Castro afirma que las ganancias de Getz por Getz/Gilberto superaron obscenamente las de Joao y Astrud Gilberto: Getz se compró de inmediato una mansión principesca, mientras que João solo recibió 23.000 dólares, y Astrud apenas cobró 120 (Ruy Castro, Bossa Nova: The Story of the Brazilian Music That Seduced the World, Chicago, A Cappella Books, 2000). En 1964 sucedieron tres cosas: «The Girl from Ipanema», cantada por ella en inglés, fue un hit mundial, la dictadura militar en Brasil puso fin al ambiente en el que la bossa nova floreció y, fuera de Brasil, el auge de la bossa nova cubrió el planeta. ...[Leer más]